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Cultura e Spettacoli: ‘Nicola Ciletti’ Il racconto dell’uomo e dell’artista
Pubblicato il 11-04-2009

La seconda edizione del libro di Luigi Antonio Gambuti con un testo incisivo e profondo e un bell’apparato iconografico consente di conoscere l’eccezionalità del grande pittore di San Giorgio La Molara...

Un’intensa e potente rappresentazione di un’esistenza ricca di valori, di un artista completo, nella capacità tecniche ed espressive, e animato da una sincerità, profondità, genuinità di valori totali, trasformandosi in un cantore vivido e splendido, delle sofferenze, delle asprezze, della realtà della condizione materiale delle genti del meridione e del Sannio in particolare, quella fornita da Luigi Antonio Gambuti nel suo libro intitolato “Nicola Ciletti, racconto breve dell’uomo e dell’artista”.
Opera pubblicata in seconda edizione, che vede un’arricchita veste editoriale e un arricchito apparato illustrativo (come dice nel suo intervento in prefazione Imperia Ciletti, figlia del compianto artista), e che ripropone i preziosi contenuti testuali (elogiati giustamente dagli altri prefatori: l’editore Giovanni Fuccio – il libro è pubblicato per i tipi delle edizioni “Realtà Sannita”, Antonio Vella, Mario Pedicini) della prima. L’autore, dirigente scolastico e giornalista, dà prova con questo suo lavoro della sua felice vena di scrittore e di storico, nell’inquadrare l’esistenza del Ciletti (1883-1967), nella storia, a tratti intensa e drammatica, come non mai, degli anni in cui visse. Dal libro di Gambuti, per farne capire la ricchezza di contenuti, trarremo alcune notazioni relative al percorso esistenziale e artistico del Ciletti. Correva l’anno 1883 quando “alle nove pomeridiane di venerdì nove marzo” a San Giorgio La Molara apre gli occhi alla vita “Niccolò Umberto Maria, ultimo di nove figli di Agnello Ciletti, benestante commerciante di tessuti e di Giulia Barra, donna di casa figlia di quel Samuele rivoluzionario, confinato dai Borboni nelle assolate terre sangiorgesi”. Il piccolo ben presto scoprì la sua irresistibile passione per il disegno e l’arte, alla quale riuscì, nonostante la forte, in un primo momento, resistenza paterna a dedicare la sua vita. Già adolescente si iscrisse alla scuola tecnica di Benevento e poi nel 1900 alla Scuola di Belle Arti di Napoli. Città dove cominciò a frequentare “gli ambienti degli artisti, pittori, scultori, poeti e attori di teatro e fini dicitori” e dare prova della sua bravura con le sue opere. Nel 1903 la sua partecipazione con “riuscitissimi studi di animali” alla “Promotrice di Salvator Rosa di Napoli del 1903”. E il ritorno a San Giorgio La Molara dove lavorò in un suo primo studio, circondato “dalla ammirazione dei suoi compaesani”. Così apprezzato da essere chiamato dalla comunità di San Marco dei Cavoti a restaurare l’opera seicentesca di stile barocco rappresentante il Rosario, dando un’ennesima prova della sua bravura.
Da lì il primo incontro scontro, dovuto al suo impegno sociale e politico, con la costituzione di una “Lega per il miglioramento” con la realtà sangiorgese. Nel 1911 la partecipazione alla esposizione universale di Roma “col quadro ‘Chiaro di luna tra gli ulivi’”. Un grande successo che lo porta a entrare a pieno titolo “tra i grossi nomi dell’arte e della cultura napoletana”, laddove entra in contatto e interloquisce da pari con tutti i grandi dell’epoca. E “incontra Filippo Tommaso Marinetti e ne ascolta le proposte ... ma il nostro non ne condivide le sue idee, ma soprattutto non approva il modo di imporle, basato sullo scandalo e la provocazione”.
Ciletti, grande pittore, universalmente apprezzato, non ama compromessi, e non si uniforma ad alcuna corrente artistica, tanto meno al Futurismo “di” Marinetti. Nel 1911 Ciletti lascia Napoli e si reca in America, a New York, dove resta per 3 anni. Laddove assorbe tecniche e influenze artistiche, rafforzando la sua già notevole versatilità e ampiezza di capacità espressive acquisendo – ci dice Gambuti, ricordando un giudizio critico di S. Basile - “scioltezza di mano e quella disinvoltura che gli consente di modificare l’ottocentismo napoletano”. Gambuti ricorda alcune tavole di quel periodo, indicative dell’evoluzione artistica dell’interprete. Ritornato in Italia nel 1915 partecipa alla Grande Guerra e torna come protagonista ad esprimersi artisticamente a Napoli, ritraendo soggetti quali vecchie, ragazzi laceri, donne scarne, “un atto di amore – dice Gambuti - “l’avvicinarsi scrupoloso di Nicola Ciletti ai drammi esistenziali della gente ... un atto di pietà non demagogica, semmai indignata che il nostro praticherà sempre nella sua esistenza a favore degli umili e dei diseredati”. Che certo come ricorda l’autore nel testo non lo favoriva presso critici e giornalisti. Legati come di solito a conformismo e miopi nei giudizi, pur riconoscendone la bravura (vedi il ricordato Carlo Nazzaro). Dal 1917 al 1923 la fase più brillante della carriera di Ciletti, quella che Gambuti definisce “L’aureo periodo napoletano”. Ciletti giganteggia con il valore della sua arte nella 38esima mostra curata dalla Promotrice Salvator Rosa, comincia così “un periodo magico”dal 1918 al 1921, i suoi quadri dedicati a rappresentare la condizione degli umili (“I padroni”, “Il guardiano dei porci”, “L’escluso”) ottengono il favore della critica e del pubblico. Arco temporale in cui partecipa con successo a diversi, importantissimi eventi espositivi. Ma permangono nella critica riserve, derivanti dal realismo-verismo, dalla vena e sensibilità sociale del pittore sannita. Come esplicitò il critico Saverio Procida, ammonendo su un rischio, a suo avviso immanente: nella ricerca del “dramma nei soggetti ... l’umiltà nei suoi fantasmi, ... in questa unicità di visione ... il pericolo della monotonia”. Nel 1924 il matrimonio con Fryda Laureti, il grande amore della sua vita, nel 1925 il successo della mostra personale allestita in via dei Mille; nel 1926 quello legato con la esposizione della tela “Gli umili”, alla Biennale di Venezia. Negli anni successivi ancora positivi riscontri. Ma con il fascismo al potere, il Futurismo, con i suoi schemi ingessati da visioni ideologiche diventa arte di regime, quadro di riferimento che assume i connotati di cappa repressiva, fino a vedere giovani artisti (o pseudo artisti) arrogarsi il diritto di esercitare violenza su altre forme e canoni di espressione. Nel 1932 Ciletti avvertì il bisogno, giustificato dalle pressioni cui era sottoposto, come chiunque non volesse omologarsi di ritornare nel natio Sannio. A Benevento nel 1932 “il Consiglio Provinciale dell’Economia Corporativa gli affida un corso triennale”; trovò così la possibilità di esprimere il suo talento liberamente e di esplicitare le sue capacità di docente. Finito il corso triennale, il conferimento di un nuovo incarico didattico. Il 13 giugno del 1942 gran successo per una sua personale a Benevento con soggetti ispirati alla realtà delle terre del Sannio ( tra cui “Il vento”, “Il porcaro”, “Il massaro”). Nel biennio 43-44 Ciletti e la sua famiglia affrontano come tutti il momento più cupo della II guerra mondiale con i bombardamenti che devastano Benevento e anche San Giorgio La Molara. Al finire delle ostilità, l’esperienza di sindaco del centro sannita, per pressioni e richieste della popolazione. Contrassegnata da attivismo, impegno civico pieno e altruista, intuizioni importanti, come gli interventi in favore dell’educazione e la decisione contrastata dagli oppositori di contrarre un mutuo per costruire un nuovo edificio scolastico (destinato poi a potare il suo nome). Conclusa l’esperienza politica, un rinnovato impegno artistico, con esposizioni e anni di creatività numinosa e intensa nella casa del Serrone (testimoniata da quadri come “Le portatrici di paglia”, e “I falciatori”). La figura nobile e austera, l’ingegno vivissimo, la giovialità aperta, e moderata, del Ciletti non possono che impressionare i numerosi visitatori che riceve negli anni fino alla fine della sua esistenza. Un libro che si contrassegna per una ricostruzione complessiva sulla vicenda artistica, umana, storica del Ciletti, di assoluto valore e così ben scritta da costituire narrazione avvincente, che rapisce il lettore, spingendo a divorarne le pagine ed ad apprezzare, anche in virtù di uno splendido apparato iconografico, questo straordinario pittore, un grande interprete del XX secolo. Restituendone la cifra esistenziale di anima grande, di ingegno libero, alieno da plagi e falsificazioni, da conformismi, da ottemperanze di maniera all’arte di regime e ai suoi epigoni, e per questo suo essere coraggioso uomo della verità, descrittore della realtà sociale, della sofferenza delle masse urbane, ma soprattutto dei contadini, disposto a pagare il prezzo con dignità e coraggio.
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